tradición prefabricada

Casa "na" de madera prefabricada construida en Higashiomi en la prefectura de Shiga en Japón por el estudio de Shuji Hisada. Una casa que sigue la distribución funcional de las casas rurales japonesas pero que ha sido construida con paneles contra-laminados de madera prefabricados en taller, generando un volumen sencillo que contrasta en el paisaje agrícola en el que se inserta. La casa aumenta su condición de objeto abstracto al cerrarse de forma sólida hacia la carretera y abrir todos sus espacios hacia los campos de cultivo.

la piel de la caja

¿Puede una caja, un prisma cuya planta es un rectángulo convertirse en una obra maestra de la arquitectura? ¿Son la gráfica o el diseño gráfico elementos suficientes para calificar estos edificios de grandes proyectos y sacarlos de la lamentable categoría del mall americano?

BASCO Showroom, Pennsylvania 1979. Venturi & Scott Brown

BEST Showroom, Pennsylvania 1977. Venturi & Scott Brown

RICOLA Laufen 1986. Herzog & de Meuron

¿Y es la calidad del material exterior también un elemento capaz de elevar un edificio a la categoría de obra maestra?

BODEGAS DOMINUS, Nappa Valley 1995-97. Herzog & de Meuron

Esperamos el debate............................

el territorio del ocio

El proyecto de Aurelio Galfetti para las piscinas de Bellinzona es una fórmula que ofrece 40.000 m ² de césped para 40.000 habitantes. El proyecto fue construido en 1967.

Un puente conecta la ciudad a orillas del río Ticino a través del espacio público de los baños. La arquitectura se deriva de una síntesis de las respuestas a la situación y necesidades específicas. El lugar se convierte en un espacio para las personas y, en este caso para su ocio. El complejo está sujeto a una idea de movimiento y de estructuración del espacio. Los vestuarios y los edificios anexos están ubicados debajo del puente. Una propuesta del movimiento moderno que busca resolver el espacio para el ocio.

arquetas de jardín

En 1977, Eugene Kelly, dijo, "hay todo un mundo ahí fuera esperando a ser descubierto en el que se puede intervenir," esta es una buena razón para deshacerse de la pereza que adormece las expectativas.
"En la naturaleza nada se crea, nada se destruye, todo se transforma" el compromiso es, por tanto, que el tratamiento de los residuos se convierta en un proceso constructivo (abono, fibras sintéticas, energía) y no destructivo (polvo fino, lixiviados, o escombros de materias modernas).

"Invertir en proyectos relacionados con las prácticas sostenibles y la educación es el camino a seguir"
La arquitectura juega un papel clave en pocas palabras: los espacios están diseñados para facilitar la experiencia entendida como la alternancia de lugares preparados para ser descubrimientos táctil, olfativa y visualmente.


Los elementos elegidos para la configuración de los tanques para el cultivo son las arquetas y las conexiones, así como los tubos de hormigón prefabricado usados en los saneamientos. Las escaleras son la combinación de Europales, piezas todas ellas baratas o recicladas.
El impacto ambiental de la intervención es igual a 0, a pesar de que el material predominante es la de hormigón prefabricado. Los pozos, las plataformas, las arquetas se pueden reintegrar en el ciclo de producción de la que fueron extraídos con anterioridad, el resultado es que no producen basura, simplemente se limpian y se colocan en la red de saneamiento.

XI Spanish Architecture and Urbanism Biennale

Studio Banana TV presents a compilation video of the XI Spanish Architecture and Urbanism Biennale.

The members of the jury, chaired by the directors of this edition, the architects Félix Arranz and Joaquín Sabaté and composed of representatives of the organising institutions as well as a group of architects, urban planners and experts in this field (Lluis Clotet, José María Ezquiaga, Antonio Font, Manuel Gallego, Nuria Mas, Belinda Tato, José Miguel Iribas and Llàtzer Moix) have chosen the winners from among the 40 works shortlisted for this edition, to which 734 proposals were submitted and which broke the record of all the editions held previously.

Architecture Award:

Building of 131 housing in Mieres.
Bernardo Bernardo Angelini and Casino (zigzag architecture)

References:

Residential complex in Caramoñina (Santiago de Compostela), Victor Lopez Cotelo
House in Paderne (Lugo), Quintáns Carlos Eiras

Explicit recognition of the jury:

Archaeological Museum Álava (Vitoria-Gasteiz), Mangado Francisco
Can Framis Museum (Barcelona), Jordi Badia
Water Museum. (Lanjaron, Granada), Juan Domingo Santos.

Urbanism Award:

Urban Management Plan Municipal de Catalunya (Barcelona)
Jornet, Llop and Pastor.

References:

Remodeling of the port of Malpica (A Coruña), Carrasco Juan Creus and Covadonga
The Management Plan Area Munch (Oslo, Norway), Juan Herreros Architects.

Express recognition :

Promenade on the west beach of Benidorm (Alicante), OAB (Carlos Ferrater and Xavier Martí Galí).

Research Award:

Prize ex-aequo

Media-TIC building (Barcelona), Enric Ruiz Geli (Cloud9)

Housing Territorial Plan of Catalonia, directed by the architects Josep Maria Vilanova and Ricard Pie.

References:

Program “This is not a lot” (Zaragoza)
Patrizia di Monte and Ignacio Grávalos,
Mine Library Font (Sant Adria de Besos, Barcelona)
Alfonso Soldevila

Young Project Award:

Alange Rowing Center (Badajoz), José María Sánchez García

References:

Civic center “Mercat de Ferreríes” (Tortosa, Tarragona), Camps and Olga Josep Felip
Municipal Service headquarters for the Environment (Zaragoza), Jaime and Francisco Javier Magen Magen.

Social Housing Award:

22 social housing for young people in the neighborhood of El Rastro (Vara de Rey, Madrid), Monica Alberola, Luis Diaz-Maurino and Consuelo Martorelldos

References:

Housing units in Salou (Tarragona), Toni Girones,
Student housing in the Bellaterra campus of the Autonomous University of Barcelona, Eduard Bru.

cofre erosionado

El Museo Histórico está situado en la orilla sur del río Aar en Berna y fue construido en 1894 por André Lambert.
Esta ampliación del museo es obra de los arquitectos Mlzd y se coloca en el lado este del actual edificio para ampliar el área de servicios administrativos y de áreas de exposición.

En el sótano se ha ubicado un almacén de 2000 m2 así como 1000m2 de exposiciones temporales dedicadas a la protección del patrimonio.
En el edificio sobre rasante se ha ubicado la biblioteca y el impresionante archivo histórico de la ciudad de Berna.

El edificio parte de una topografía de escaleras y planos verdes, que mejoran la accesibilidad y la apertura del museo histórico hacia la ciudad. El volumen de la ampliación se presenta como una pieza sólida, un cofre de hormigón con una textura que refuerza su dureza, una textura que habla de su erosión, de su esfuerzo por guardar en su interior el legado del archivo de la memoria de la ciudad.

Hacia el interior, donde la pieza configura un patio con el edificio existente, el carácter del edificio cambia rotundamente, abriéndose mediante una fachada de vidrio que durante el día refleja el edificio antiguo y que al anochecer muestra toda la actividad del centro.

Construir una piedra

Hace un par de años la oficina de Antón García Abril, Ensamble Studio, recibió el encargo de construir un pabellón de invitados como complemento a una casa en la costa gallega de Laxe. Un pequeño edificio para ser usado en estos días de vacaciones, en los que el contacto con el mar y la naturaleza es tan apreciado.
Ocuparía un espacio del pequeño pero impresionante bosque sobre el atlántico, que rodea la casa existente, con lo que esto conllevaría de maltrato a la parcela y a las vistas de la casa actual. La primera tentación sería la de realizar una pieza camuflada, que imite la naturaleza, y que así no moleste y pase desapercibida. Pero, ¿Por que no construir una pieza no camuflada, sino que fuese natural en su propia esencia?


El edificio construido ha recibido por su geometría amorfa y su construcción azarosa, también por su aspecto terroso, el nombre de Trufa.
La Trufa es un fragmento de naturaleza construida, una roca, una cueva, un montículo de tierra. Un espacio dentro de una piedra que se posa en el terreno y que se mimetiza con el territorio. No se camufla, es una piedra en sí misma, al emular los procesos de formación mineral en su estructura, y se integra con el medio natural al someterse a sus leyes. Es un proyecto que parece haber sido creado por las fuerzas de la naturaleza más que por la mano humana.

Se excavó un pequeño agujero y con la tierra extraída, tierra vegetal, se elaboró un montículo que actuaría como encofrado. Con fardos de paja se construyó el volumen que después sería el vacío, los fardos actuarían como encofrado perdido del hormigón. El hormigón vertido en masa ocupó el espacio entre la pared de tierra y envolvió el espacio ocupado por la paja. Tras el fraguado se retiró la tierra hasta descubrir la forma amorfa dejada por el contacto tierra-hormigón.

Como cuenta el propio Antón García Abril, autor del proyecto: "La tierra y el hormigón intercambiaron sus propiedades. La tierra proveyó al hormigón de su textura y color, su forma y su esencia, y el hormigón le entregó a la tierra su resistencia y estructura interna. Pero aún no era arquitectura lo que habíamos creado, habíamos fabricado una piedra."

Tras el descubrimiento de esa roca terrosa se utilizó maquinaria de cantera para cortar la parte delantera y trasera y de ese modo poder acceder al interior y descubrir el núcleo construido con paja, ahora comprimida por la presión ejercida por el hormigón.
En un giro llamativo, pero también significativo de la metodología utilizada para vaciar el interior se usó un ternero.
El volumen interior ocupado por algo más de 50m3 sirvió de alimento durante un año al animal. Tras haberse comido el volumen interior aparecía el espacio por primera vez, restaurando la condición arquitectónica de la roca y pasando de gruta a cobijo del animal y de la masa vegetal a espacio habitable.



Su ambigüedad entre lo natural y lo construido, la compleja materialidad que el hormigón en masa había aportado generaba distintas lecturas de un mismo elemento edificado . Desde la textura informe de su exterior, hasta la violenta incisión de un corte que revela su vocación arquitectónica, llegando a la expresión fluida de la solidificación interior del hormigón. Esta materialidad espesa, que dota a las paredes verticales de una escala almohadillada proviene de la dimensión de los fardos, y contrasta con la liquidez continua del techo que recuerda al mar que se ve en el horizonte.

El mobiliario interior aporta los únicos elementos que pueden identificar el interior con el de un espacio doméstico, aportan el confort y la habitabilidad necesaria en la arquitectura. El resto es naturaleza construida, roca, gruta o guarida. Es la expresión de haber construido con medios humanos un fragmento de naturaleza que únicamente revela la arquitectura al final, al ejecutar su vacío.

Aparece así un pabellón de veraneo, en el que un sofá, una chimenea, el baño y una cama ligada a una impresionante ventana sobre el atlántico, convierten a su usuario en un turista a medio camino entre un campista y un hombre de las cavernas.
La trufa podrá gustar o no, se podrá estar de acuerdo o no, pero en cualquier caso no se podrá negar que parece llevar en el solar toda la eternidad, la eternidad que tienen en su interior las rocas de los acantilados que se ven desde su imponente situación.

VAUMM _ iñigo garcía odiaga _ publicado en ZAZPIKA 17.07.2011

GRAVEDAD O PRESIÓN

La exposición GRAVEDAD O PRESIÓN muestra la primera Traída de Aguas a Pamplona. De entre los trece proyectos realizados entre 1699 y 1860, se han escogido los planos que mejor expresan la relación técnica con el territorio.

El criterio que ha guiado la selección no ha sido ni la indudable calidad gráfica de las acuarelas, ni siquiera el prestigio de sus autores: Villanueva y Ventura Rodríguez entre otros. El interés principal se encuentra en el debate entre las dos técnicas disponibles a finales del siglo XVIII para el abastecimiento de agua potable a poblaciones. Estos métodos concurren en Pamplona procedentes de dos importantes focos de conocimiento: la Real Academia de Bellas Artes de San Francisco y la Academia Real de Ciencias de París. La primera transmite el sistema contrastado por una extensa tradición, mientras que la segunda desarrolla la investigación científica hasta su aplicación industrial.

De la aplicación sobre el territorio de estos métodos se obtienen dos urbanismos característicos. Si se extrae y se conduce el agua por gravedad, la disponibilidad de los recursos y la topografía condicionan la extensión del asentamiento. Se produce de esta forma un ecosistema artificial en obligatoria simbiosis con el entorno. El caso próximo de mayor desarrollo es el Madrid de los viajes de agua (siglos XVII y XVIII principalmente). El paradigma se encuentra en el origen de la técnica: Persia. Los asentamientos establecidos en entornos áridos y hostiles, se convierten en las milenarias ciudades-oasis de Persépolis a Yazd. Este prodigio depende del abastecimiento de agua potable mediante los qanats, así como de una arquitectura adaptada al medio. El modo de construcción resulta un refinado precedente de la arquitectura pasiva.

Por otra parte, el caso de la técnica de la presión, su sencilla adaptación a la orografía facilita el crecimiento urbano propio de la industrialización. Una vez que esta sistema se asocia a los embalses, los ensanches característicos de finales del XIX se convierten en las tramas ilimitadas contemporáneas. La exigencia sobre el medio puede resultar de difícil gestión.

Los arquitectos Marte Mujika y Roberto Villamayor son los comisarios de la exposición. La muestra se puede visitar hasta el 16 de octubre de 2011, en la sala protogótica del Archivo Real y General de Navarra.

Palladiumflat

El Palladiumflat, obra del arquitecto Johannes Kappler, se erigió como parte de la feria de la construcción "de intense stad" ( la ciudad intensiva) en la ciudad de Groningen, en Holanda. Se preveía un plan de viviendas nuevas, con 10.000 unidades residenciales. El Palladiumflat que se encuentra en el centro de Vinkhuizen (un distrito de Groningen) fue el primer proyecto de la exposición en ser finalizado. El diseño del edificio esta destinado a proveer viviendas adaptables a las necesidades cambiantes a lo largo de la vida y en especial a las necesidades de las edades más avanzada.
Se compone de 44 apartamentos para la generación de más de 50 años, así como un lugar de reunión pública para la tercera edad y se aprovecha de los principios de construcción prefabricada, de sistemas de paneles grandes conocida en alemán como "Plattenbau".

La extremada delgadez del edificio hizo posible dar cabida a diferentes tipos de apartamentos en módulos prefabricados que se apoyan en el sistema estructural de muros de carga que se sitúan a lo largo de las fachadas principales del edificio.

En cada unidad, el salón central tiene una anchura de 8,70 m orientado a ambos lados del edificio - pasante desde la avenida urbana, en el norte, hasta la tranquila zona verde común en la parte trasera del edificio hacia el sur . Los apartamentos de los testeros tienen aberturas en tres de sus lados que crean la experiencia de vivir en un bungalow sobre el nivel del suelo.

La variedad de configuraciones de la unidad habitacional tiene reflejo directo en la fachada. Es el resultado de la lógica de los diseños de interiores y el diseño del edificio del sistema. En la fachada del piso al techo ventanas de la sala se alternan con pequeñas ventanas de los dormitorios y salas más pequeñas en cada piso otros. Este juego de espacios cerrados y transparentes, que se repite cada dos pisos se ve reforzada por el hecho de que las grandes ventanas están a ras de la fachada, mientras que las pequeñas ventanas ligeramente retiradas de la alineación exterior, lo que aumenta la sensación de aleatoriedad.

El esquema también se puede adaptar fácilmente a las cambiantes necesidades futuras de vivienda, lo que convierte el edificio en un experimento social, medioambiental y económicamente sostenible.