Cartografías Fronterizas by VAUMM

En VAUMM hemos recibido de la imprenta el primer número de una serie de cuadernos_revista que tenemos la intención de ir realizando con el paso del tiempo. En este número Santos Bregaña de LAIA nos ha ayudado con el diseño de las guardas del documento.



Este primer ejemplar que os presentamos recoge un pequeño trabajo de investigación que desarrollamos para htmhc durante el año 2009, y que desarrollaba un análisis sobre los comportamientos urbanos en los ámbitos fronterizos en general y sobre la frontera del Bidasoa en particular.

Este tema nos ha servido para desarrollar por ejemplo el texto que se publicó en MUGALARI y que trajimos al blog, titulado Límites de Oportunidad.Podéis visualizar el documento en pdf desde la ventana inferior. Para descargároslo pinchad "bajar" en la parte superior de este link. Esperamos vuestros comentarios. Ya están en marcha los próximos números.

Video presentación del Basque Culinary Center

Culinary from vaumm on Vimeo.

film by 24studio
proyect by vaumm

doble sesión

Ibon, de TOKI nos invita a una doble sesión en su clase de Proyectos3_Proiektuak3 mañana jueves 17 en la escuela de arquitectura de Donosti.

* 14:30 tan Irudiaren (paisaia eta arkitektura) inguruko klase teorikoa izango dugu argazkigintzaren ikuspegitik. Klase hau garatzeko Asier Larraza Argazkilaria izango dugu.

*A las 14:30 una clase teórica desde el punto de vista de un fotógrafo sobre la imagenes del paisaje y la arquitectura. Para impartir esta clase tendremos al fotógrafo Asier Larraza.

* 16:00 tan VAUMM arkitekto taldeak bere 2 proiektu aurkeztuko dizkigute. Oiartzungo Ibargain parkean irabazitako leihaketa eta Basque Culinary Center deritzon proiektua. Bi proiektu hauek Gure orubearekin antzekotasuna duten orubeetan garatu dituzte eta programa aldetik batez ere Oiartzungoak parekotasun mínimo bat eduki dezake.

* A las 16:00 el estudio VAUMM nos presentará 2 de sus proyectos. El concurso que ganaron en el parque de Ibargain en Oiartzun y el proyecto Basque Culinary Center.Estos proyectos se desarrollan en solares que tienen que ver con el del solar de curso y además el de Oiartzun se asemeja también en cuanto al programa.

Esperemos que no se nos aburra la gente. Bihar arte.

sobre concursos

Cimientos Torcidos

"Un fraude". "Una explotación". "Un método perverso". El rosario de descripciones no es precisamente halagüeño, pero sí bastante unánime. El mundo de la arquitectura en España está profundamente molesto con el actual sistema de concursos para la adjudicación de obras públicas. Lo que era un modelo envidiado por otros países del entorno -la teoría es que posibilita el acceso de los jóvenes al mercado y la experimentación de nuevas formas en el lenguaje de la construcción- desembocó recientemente en unas rotundas declaraciones, las primeras de Jordi Ludevid tras ser elegido presidente del Consejo Superior de Arquitectos de España (CSCAE). Algo hace aguas en la adjudicación por concurso en España, vino a decir. Y sus palabras han destapado un malestar extendido. Se cuestiona la idoneidad de los jurados; se denuncian adjudicaciones a dedo; piden que se retribuya la mera presentación de los anteproyectos que al final no ganan el concurso; y lamentan la, cada vez más frecuente, bajada de los honorarios por parte de los profesionales.

¿Un ejemplo? El Ministerio de Cultura convocó en agosto el concurso para adjudicar uno de sus más importantes proyectos: el Museo Nacional de Etnografía de Teruel -"el gran centro de la memoria histórica"-. Previsto para 2013, cuenta con un presupuesto de 46,5 millones de euros. Se presentaron 16 propuestas. Según los datos que se dieron a conocer, dos estudios de Madrid tenían las puntuaciones técnicas más altas. Sin embargo, la adjudicación provisional fallada en noviembre fue para el gabinete de Zaragoza (Olano y Mendo Arquitectos) que hizo una bajada del 27% sobre el tipo de licitación (honorarios) que había marcado Cultura: de 2,3 millones a 1,6. Daniel Mendo, del estudio ganador, argumenta que esta clase de prácticas "se da desde hace años". "La diferencia es que las rebajas rondaban el 20%. Nosotros estaríamos encantados de que se limitase o incluso que se prohibiese esa práctica. Esta vez como podíamos asumirlo nos hemos arriesgado más. Y se supone que estábamos bien en las puntuaciones técnicas", añade.

Las retribuciones de los arquitectos suele girar en torno a un 5% o un 6% del coste total de la edificación. A la hora de valorar un proyecto se tienen en cuenta una serie de indicadores técnicos, además de la propuesta económica. "El problema es que ahora se prima únicamente la propuesta más barata y nos estamos equivocando", opina Ludevid. "Esa sobrevaloración del indicador económico es peligrosa. En una obra pública debe contar la relación calidad precio". El presidente del CSCAE ha colocado como prioridad de su nuevo trabajo la ordenación del ecosistema de los concursos. El ejemplo ideal, opina, es el sistema francés, que adjudica, no a la oferta más barata, sino a la que más se ajusta a la media aritmética.

"Abundan los compañeros que deciden trabajar gratis para hacer currículo. Y así no sólo se degrada la profesión, sino que redunda en la calidad de la arquitectura y, sin embargo, la responsabilidad civil sigue siendo la misma", opina Belinda Tato, joven y premiada arquitecta de Ecosistema Urbano. Patxi Mangado, hombre curtido en más de 20 años de trayectoria y veterano conocedor de los concursos asegura que las "bajadas en los honorarios alcanzan últimamente hasta un 50%".

El arquitecto lo ilustra con una experiencia. "Me llamaron algunos miembros del jurado para darme la enhorabuena por haber ganado el concurso para la restauración del monasterio de Melón, en Ourense. Pasaron 15 días sin que llamase nadie más. Me puse en contacto con los organismos implicados y me dijeron que sí, que lo gané yo, pero que había otro arquitecto que ofreció una bajada importante de sus honorarios y se lo dieron a él. Es un escándalo y se produce con relativa frecuencia. También con obras del Ministerio de Cultura".

El sector comparte otro elemento de insatisfacción. En las convocatorias abiertas no se paga el trabajo de presentación de anteproyectos. "Las administraciones han descubierto con el tiempo que con los concursos les va muy bien. Se presenta mucha gente, tienen mucha relevancia, son mediáticos y electoralmente les favorece y, encima, no les cuesta dinero", afirma la arquitecta y profesora Blanca Lleó. "Además, les aporta muchas ideas que aprovechan como quieren porque los derechos de autor brillan por su ausencia. Las reglas del juego se han degradado y al final es un timo, el 90% de los presentados acaban frustrados".

Los arquitectos señalan como ejemplo el trabajo de los abogados. "¿Alguien se imagina que a un letrado le encarguen un informe jurídico y no se le pague? Es un sistema perverso y ésta es la única profesión a la que se le obliga a presentar un proyecto sin remunerar. Las administraciones deberían buscar otra forma de selección", opina el arquitecto Juan Miguel Hernández León, presidente del Círculo de Bellas Artes.

Josep Bohigas, destacado emergente, resume bien el malestar que impera en el sector. "Te presentas a todos los concursos encantado, pero el esfuerzo, la emoción y el talento no obtienen ni una explicación del por qué se ha elegido uno y no otros. Ya no es el dinero, sino algo más fácil, como en otros países y que justificaría la decisión nada transparente de los jurados, y es que con todo ese material hacen una exposición o se puede hacer una publicación, de forma que ese inmenso capital cultural tiene retorno y provoca el debate. Porque éste y la transparencia son la base para construir una gran cultura arquitectónica".

A estas quejas, el Ministerio de Cultura responde con una remisión a la norma: "Todo lo referido a concursos públicos está regulado por la Ley de Contratos del Sector Público".

Totalmente de acuerdo. (con los de arriba, no con los del ministerio de anti-cultura)

Visto Hoy en EL PAIS

paseando entre árboles

Insistiendo en la línea de arquitecturas en sitios paisajisticamente sensibles, que empezamos ayer, subimos este proyecto realizado en el jardín botánico de Londres.El proyecto fue realizado por la oficina británica Marks Barfield Architects en el año 2009.
El Rizotron , que así se denomina el paseo entre los árboles, se abrió en el Jardín Botánico Real de Kew el 24 de mayo de 2008 y fue utilizado por más de 9.000 visitantes en su primer día. El camino eleva a los visitantes a dieciocho metros de altura, colocándolos entre las copas de los árboles, posibilitando la oportunidad de descubrir la rica biodiversidad de la cubierta forestal. Al Rizotron se accede por una grieta en una metáfora que pretende ilustrar el rico mundo de la biología del árbol, que comienza en la raíz.

La pasarela es una línea de 200 metros de longitud, formada por doce armaduras modulares, conectadas a través de diez plataformas circulares de 3 m de diámetro. Estos nodos ofrecen la oportunidad para contemplar e interpretar las placas de bronce que narran la botánica cercana a estos nodos. Una de las plataformas nodales, más grande, del tamaño de un aula, en el punto medio de la pasarela proporciona espacio para grupos escolares de hasta 35 niños. Además incorpora un banco para que los visitantes puedan descansar y disfrutar de vistas sobre la Casa de las Palmeras. La lógica del diseño tiene una relación sutil con su entorno natural, inspirándose en la naturaleza que rodea el sitio.

El objetivo principal era diseñar la pasarela de forma que permita el paso de la luz hacia los arboles, matizando su presencia discreta, difuminándola en la frondosidad del entorno natural. Estas intenciones iniciales llevaron a integrar la estructura principal de las pasarelas en las necesarias barandillas, eliminando así elementos redundantes y aumentando de este modo la ligereza de la estructura. El diseño de las piezas metálicas está basado en la secuencia de Fibonacci, que subyace en muchos patrones de crecimiento en la naturaleza. La separación de las diagonales de las cerchas se dispone según el dictado de esta secuencia matemática, dando una mayor densidad de elementos cerca de los extremos de la cercha, allí donde la carga vertical acumulada es más alta. El material usado para la estructura es el acero corten, dados su correcto funcionamiento a la intemperie, su bajo mantenimiento y su robusto aspecto, a los que se suma la capa de óxido protectora que contrata con el verde del jardín de arboles. Para complementar las estructuras de acero y proporcionar una superficie cálida al tacto, la barandilla se ha rematado mediante un laminado de castaño. Uno de los principales desafíos es lograr un equilibrio entre la máxima cercanía entre los visitantes y las copas de los árboles, mientras que se reduce al máximo la posible afección al complejo sistema de raíces de los árboles. Mediante el uso de un complejo radar se llevó a cabo un estudio para comprender el alcance de la actividad de las raíces de los árboles y proponer así correctamente los lugares para cimentar las torres. Esto permitió posicionar estratégicamente a distancias de 12 a 18m de largo, pilotes de hormigón entre las raíces principales para colocar las torres que sustentan los nodos circulares. Un emparrillado de acero diseñado especialmente forma los encepados, y permite que el agua penetre llegando a las pequeñas raíces fibrosas. La pasarela y las torres fueron prefabricadas en taller para ahorrar tiempo y reducir al mínimo los errores de ejecución, así como para reducir al máximo el uso de la soldadura en un entorno muy sensible.

volar sobre el borde

El estudio noruego de arquitectura Reiulf Ramstad ha realizado dos miradores en la carretera turística de los montes de Trollstigen en la zona norte del país escandinavo, cerca de Romsdalen.
Impresionante relación entre arquitectura y paisaje.

zig-zag en Eibar

vaumm reconstruye el parque en la ladera de Sansaburu, Eibar.
Solucionar la accesibilidad se convierte en la estrategia para crear un red de caminos que secciona de este a oeste y de norte a sur la ladera. El zig-zag del paseante es el motor que dinamiza la parque.
Bandas de hormigon "crudo" permiten el acceso y redibujan un nuevo paisaje entre lo urbano y lo natural.

madrid housing 3/4

Tercera entrega de los vídeos rodados por Vaumm en Madrid. En este vídeo visitamos Carabanchel y en concreto tres proyectos, las viviendas de Dosmasuno, las de FOA y otro bloque cercano del que desconocemos la autoría. Lo mismo nos ocurre con el último proyecto de viviendas que visitanos, esta vez ubicado en Vallecas.

Ver vídeo>>>>>>

parecidos razonables 2

rascacielos "mile high" 1956 Frank Lloyd Wright

the living city _ 1958 Frank Lloyd Wright

ciudades futuristas diseñadas por Syd Mead en 2008 como decorados digitales para películas de ciencia ficción.

¿Estará todo inventado?

Ampliación del MKM by H&dM

El Inner Harbor de Duisburg está siendo reformado desde 1991, mediante un plan maestro diseñado por Norman Foster. Dentro del plan, los arquitectos de Basilea Herzog & de Meuron son responsables ahora de la ampliación del Küppersmühle Museum de Arte Moderno, edificio que los arquitectos suizos ya reformaron hace 10 años, transformado la antigua fábrica-almacén en un museo de arte moderno, siendo una sinuosa escalera de hormigón rojizo el elemento más destacado de aquella reforma.

La idea básica de la intervención actual recuerda mucho al diseño de la Filarmónica del Elba en Hamburgo, dado el valor iconográfico de la propuesta. La solución es radical pero simple. La construcción de la ampliación se presenta como un cubo simple, en voladizo a 36 metros de altura, sobre los dos lados de los antiguos silos del edificio, antiguo molino, que ahora se usan como cimentación de la ampliación y nexo urbano.La ampliación recuerda a un gran contenedor de transporte portuario, que dado su recubrimiento transparente a base de una película de ETFE contrasta con la fachada original del edificio de la fábrica, una masiva piel de ladrillo macizo.

Tanto a gran distancia, es decir desde la autopista cercana, como desde la perspectiva de los peatones, la estructura del contenedor y su piel pulida y brillante, se convierten en la nueva imagen del puerto visible desde toda la ciudad. La estructura altamente visible seguramente se convertirá en un nuevo hito del horizonte de Duisburg, pero de igual modo las vistas desde el interior de la sala permitirán unas increíbles vistas del puerto de la ciudad.El edificio albergará 22 nuevas salas con aproximadamente 2000 metros cuadrados de espacio de expositivo, que vienen a dar apoyo a la capitalidad cultural del año 2010 de la ciudad de Duisburg.

(estado de la obra el pasado viernes 4 de diciembre 2009)

Límites de oportunidad

(frontera de Rafah, espacio controlado por el ejército israelí entre egipto y palestina)

Los espacios fronterizos, barreras y nexos

Las antiguas fronteras, barreras geopolíticas que operaban desde la plasmación territorial de la soberanía de un país, se desdibujan en la actualidad configurando espacios intermedios, que definen áreas de oportunidad. Son además las regiones en conflicto, las que con mayor radicalidad muestran las tensiones y las concentraciones de actividad que las fronteras introducen en el continuo territorial.

Mientras estos días se celebra con actos multitudinarios los veinte años de la caída del Muro de Berlín durante la noche del 9 de noviembre de 1989, muchas fronteras del planeta se refuerzan o recrudecen, generando de este modo desequilibrios territoriales a ambos lados de la línea. Esta “línea fronteriza”, tal vez la mayor expresión de la realidad fronteriza, se representa en la actualidad como un espacio intermedio, derivado de esa doble condición de límite y nexo que las fronteras mantienen. De este modo, ese riguroso corte territorial de antaño, se plantearía ahora como una membrana permeable bajo determinadas condiciones, y bajo criterios de oportunidad u oportunismo, que poco o nada tienen que ver con la defensa de la territorialidad o de la geopolítica ligada a la frontera.

Así pues es curioso comprobar como, más allá de las cuestiones políticas, son las cuestiones económicas las que mantienen, por ejemplo, la frontera con Gibraltar en la Línea de la Concepción. Mientras la población del Peñón ronda los 28.000 habitantes, también el número de sociedades mercantiles activas registradas dentro de las fronteras de Gibraltar ronda las 28.000; es decir una sociedad mercantil por cada habitante. Lo paradójico de esta situación, es el hecho de que sin lugar a dudas es precisamente la realidad fronteriza la que posibilita esta situación de paraíso fiscal o lo que podríamos denominar de oportunidad fiscal. Son por lo tanto los condicionantes espaciales que la frontera impone al territorio los que de alguna manera activan este espacio y lo convierten en lo que los arquitectos Ábalos y Herreros calificaban como “áreas de impunidad”.

(frontera entre España y Portugal)

Son por lo tanto esas líneas cargadas de valor, que antiguamente se instalaban apoyándose en elementos geográficos al modo de las fronteras europeas, o en la escuadra y el cartabón como en muchas fronteras africanas, las que a pesar de la abstracción que el hecho fronterizo lleva aparejado, las que rompen la isotropía y la continuidad del territorio, configurando unas nuevas reglas espaciales en el ámbito ligado a la frontera. Es por este motivo por lo que el espacio fronterizo, se representa como un espacio multicapa, en el que se mezclan problemas de identificación social con su territorio, hechos económicos ligados a la frontera o realidades basadas en porosidades legales.

El valor simbólico de la frontera y su valor identitario, son también condicionantes que empapan el territorio, por su simple determinación como espacio fronterizo. Es por ejemplo llamativa una de las imágenes más divulgada del 1 de Septiembre de 1939, fecha en la que soldados de la Wehrmacht, el ejercito regular alemán cruzaban la frontera de Alemania con Polonia. Esta acción militar, que dio origen a la Segunda Guerra Mundial, se caracteriza por el empeño puesto por soldados y policías alemanes para romper la débil barrera móvil que impedía el transito de vehículos, similar a la de cualquier autopista actual. Hasta doce personas aparecen en la fotografía arrancando la valla existente. ¿Acaso no podían simplemente levantarla para permitir el paso de las tropas?



El motivo de este ensañamiento hay que buscarlo en un objetivo más conceptual que practico, ya que la acción pretende eliminar la frontera, borrarla, limpiar cualquier relación física o cartográfica de su trazado, desdibujando cualquier discontinuidad entre los dos territorios originales.
Mediante esta acción se funden en uno sólo ambos territorios, el propio y el conquistado; aglutinando aunque simplemente sea en un acto propagandístico una gran cantidad de mensajes, significados y objetivos.

Otro modelo de frontera, digna de mención es la que existente entre Méjico y Estados Unidos, y que podría denominarse como frontera socializada ya que la implicación social adquiere gran relevancia en este ámbito fronterizo.

La línea fronteriza que separa estos dos países tiene una longitud de 3141 Km. y es la frontera con mayor número de cruces legales del mundo, alrededor de 350 millones al año, y se caracteriza un gran espacio deshabitado o tierra de nadie que hay que controlar. Es precisamente esta cuestión la que ha llevado al gobierno norteamericano ha implantar una nueva estrategia para combatir la inmigración ilegal basada en garantizar la vigilancia fronteriza vía Internet.

(frontera entre Estados Unidos y México)

Para ello se han instalado 2000 videocámaras de vigilancia conectadas a un servidor online, de forma que cada ciudadano individualmente puede desde el salón de su casa, como paradigma de la intimidad privada, vigilar la valla fronteriza e informar de cualquier actividad ilegal que perciba enviando un simple correo electrónico. Este modelo que convierte a cualquier ciudadano con conexión a internet en un potencial guarda fronterizo, amplifica la operativa en red, no solo por su utilización de Internet, la red de redes, sino porque activa un proceso por el cual la responsabilidad y el enfrentamiento con la realidad del fenómeno fronterizo se vuelve colectivo, en un intento reafirmar el sentimiento patriótico y de defensa territorial, algo por otra parte, típicamente norteamericano.

Son estos, y no otros, los mecanismos que gobiernan nuestras fronteras, de forma que es necesario comprender sus mecanismos, potencialidades y desafíos para replantear su funcionamiento, muy alejados en la actualidad de los antiguos pasos aduaneros.

VAUMM, Iñigo garcía Odiaga _ publicado en MUGALARI el 09.12.04

facultad de economía de Ghent

El proyecto es una obra realizada conjuntamente por los estudios de Xaveer De Geyter y Stéphane Beel.
El campus de la universidad central de Ghent en Bélgica se extiende a lo largo de 800 metros en paralelo al río Escalda, articulado por una larga calle en pendiente.
Además se puede afirmar que se encuentra dentro de la ciudad y por lo tanto aprovecha su deslumbrante topografía. El campus ocupa principalmente los edificios antiguos de la industria textil y de unos pocos edificios de hormigón realizados en los años 70.
Dado que la universidad pretende incorporar nuevos programas, se pretende solucionar la desconexión histórica existente entre los edificios del campus y entre este y la ciudad. Por este motivo se vinculan a todos los edificios una serie de jardines y plazas, que se suman a una superficie cubierta pública existente. La nueva sucesión de espacios abiertos y edificios, tiene la intención de abrir el campus hacia la ciudad y revelar la relación espacial de esta con el río. Esta necesidad de conexión peatonal entre distintos ámbitos urbanos, condiciona la planta baja del nuevo edificio, materializando una sección que desdibuja la planta de acceso de la nueva facultad en un espacio público en el interior del edificio.
Es esta estructura de comunicaciones la que condiciona todo el proyecto, colocando el auditorio por encima de ella, caracterizado por su acceso a través de una escalera principal. Detrás se ubica la sala de reuniones de la facultad. En el nivel superior la biblioteca se organiza en torno a un patio, junto con las oficinas de la administración y secretaria de la escuela universitaria. La fachada delantera y trasera son de vidrio aglutinando en el movimiento en voladizo de sus pisos toda la expresividad exterior del edificio. Las dos fachadas laterales son de hormigón, siendo una de ellas una pantalla de 20 metros altura realizada in-situ en hormigón armado, materializando mediante piezas verticales una celosía que permite la permeabilidad de los espacios interiores hacia los arboles del exterior.

comienzan las obras del Basque Culinary Center

Ya han comenzado en Miramón las obras del proyecto realizado por VAUMM y desarrollado junto con LKS ingeniería para la nueva facultad y centro de investigación de ciencias gastronómicas, el Basque Culinary Center. La facultad abrirá sus puertas en octubre del 2011.

ver el proyecto>>>>